自己了，我就快要控制不住自己了。她向卧室外面走去，故意把脚步声弄得极其响亮，仿佛想用沉重的脚步声提醒自己不要失去最后的理智。
第48节：玛哈(47)
克劳斯菲尼克斯呆在他的画室里完成着那幅他为艾米莉创作的半身像。画中的她就穿着那身他给绮蜜的白色麻布裙子和黑色披肩，身后的背景是佛罗伦萨的城市街道，百花圣母大教堂在远处隐约可见。画中艾米莉的面部线条十分安详，嘴角上带着一点俏皮的笑容。这是画家最喜欢的一幅表情，可爱至极。他想起了第一次见到艾米莉时她那警惕而羞涩的眼神和嘴角同样的一丝笑容，让他的心为之一动。他很清楚，那不是一种男女之间的爱恋，而是单纯的从艺术角度的欣赏，他决定在他呆在意大利的日子里他只要艾米莉担任他的模特。
这幅画接近完工了，只是衣服的颜色在光线下的几层阴影还需要做进一步的修饰。他拿出调色盘和颜料在上面调出了几种不同深浅的白颜色。用时他听到了楼上绮蜜拧开水龙头的声音和之后水流出的哗哗声。他微微一笑觉得心里有一种很奇怪的感觉，好像楼上的女人不是一个与他前后相处不到五个小时的女人，而是一个他已经与之生活很多年的亲人。水还在哗哗地流着，他又一次专注起手中的颜料开始作画。在光线最明亮的衣服皱折处颜色似乎应该再深一点，他在颜料中又加入了一点绿色，调一调开始为画着色，接着他又画了几个层次的白色以便更加生动地展现出艾米莉的姿态。
就较为苛刻的眼光来看，艾米莉的身材略胖，但这也是克劳斯喜欢画她的原因之一。他喜欢画身材丰韵的女人，并且讨厌近些年来十分流行的柴火棒体型。而这条裙子正好能够裸露出艾米莉丰满的胸部和圆润的手臂。
流水声停止了，克劳斯也不由自主地暂时停下了手中的画笔，抬头看了一眼天花板。没什么声音再响起了，他又把注意力放回到了作画上。但是几分钟之后便传来了蹬、蹬、蹬的响声，好像绮蜜正在用力踩着地板。她怎么了，生气了吗？克劳斯感到很困惑。接着又传来了下楼声，当一声重重的关门声后，房子又恢复了平静。克劳斯已经没有心思再继续作画了，他把手中的笔扔在了一只小水桶里，走到法式落地窗前透过几棵挡在窗前并不怎么茂密的植物看到了绮蜜。她正在穿过草地朝着紫藤架的方向走去，令他感到吃惊的是她居然赤着脚。地上有不少凋落的树枝和碎叶，毫无疑问，她的脚踩到它们时是会被刺痛的，克劳斯甚至可以感觉到自己的心似乎也随着她的脚步颤动着。可是绮蜜好像毫无知觉，她一点也不在乎。她只是大跨步地走到紫藤架下，手扶着木桌的边缘喘着气，尽力让自己保持平静。这是一个漫长的过程，他们一起经历着、忍受着，就像人生中许多其他的痛苦一样，高潮来临后必然就会渐渐趋于平静。绮蜜终于坐了下来，把她的注意力放在了刚才她采摘的草莓上。它们都放在桌子上，绮蜜开始把它们放进盐水里清洗，一个接一个不厌其烦。直到所有的草莓都洗完了以后，她挑了一个最大的放在手中把玩着。她的双脚起初并排地踩在绿色的草地上，过了一会儿后，她把右脚抬起来放在左脚上，脚趾微微翘起摆动着，这个时候她看起来已经完全从刚才那不知何故而产生的忧虑中恢复了过来。
阳光透过紫藤架的缝隙洒在绮蜜湿露露的头发上，她的皮肤上，她肩头的黑色披肩上，她身上的白色麻布裙子上，她裸露在外的双手和双脚上。克劳斯菲尼克斯靠在画室的窗台旁，远远地看着绮蜜，就像是要用他的双眼把眼中的景像永远地记录下来。
第三十章
索妮娅把车停在乌菲兹美术馆前的卡斯特拉尼大街上，在再次进入美术馆之前她要先整理一下思路。这是一个好习惯，她向来不喜欢被别人占据主动。她从外套口袋里摸出一本小小的笔记本，打开，里面记载着到目前为止她对这件案子的看法。
翻到第一页有用笔打着星号的几个字，乌菲兹美术馆谋杀案头号嫌疑犯绮蜜。但那下面的一整页纸全都空着。她又把笔记本翻到第二页，上面写着嫌疑犯卡洛琳乌尔曼，第三页维托尼罗馆长，第四页乔尔瓦尼教授，第五页美国画家。在每个名字的下面都或多或少写着理由。她从乌尔曼小姐开始温习起来，尸体被发现在她的办公室，并且作为乌菲兹的工作人员有很好的条件杀人。但她与桑托罗夫人并不熟悉，以前也没有什么交往。然后是维托尼罗馆长，他和桑托罗夫人是老朋友，可能与被害者有某种感情或者经济上的纠葛，他又是美术馆的馆长同样有很好的杀人条件。接着，乔尔瓦尼教授，此人是被害者丈夫的生前好友，与其可能有某种不可告人的渊源。并且对美术馆也同样十分熟悉。至于那位美国画家，与被害者并不相识，但